Olá, pessoal!
Nesta semana, apresento uma transcrição com texto explicativo no site. Para esta coluna, escolhemos a música Endangered Species da baixista Esperanza Spalding.
Este artigo faz parte da minha coleção, que inclui diversos estudos sobre contrabaixo, teoria e análise musical.
Para conferir alguns dos trabalhos e artigos que publiquei, acessem o link:
http://www.femtavares.com.br/p/midiaimpressa-fernandotavares-sempre.html
Para obter mais informações, entrem em contato pelo e-mail: femtavares@gmail.com
Esperanza Spalding - Endangered Species
Esperanza Spalding é uma renomada baixista, cantora e compositora norte-americana, amplamente reconhecida por sua habilidade técnica excepcional e sua abordagem inovadora ao jazz e à música contemporânea. Nascida em 18 de outubro de 1984, em Portland, Oregon, Spalding começou a tocar contrabaixo aos 4 anos e, desde jovem, demonstrou um talento notável. Ela estudou na Berklee College of Music, onde se destacou como uma das jovens musicistas mais promissoras.
Ao longo de sua carreira, Esperanza Spalding lançou diversos álbuns aclamados pela crítica, incluindo Esperanza (2008), Radio Music Society (2012), e Emily’s D+Evolution (2016). Ela ganhou o Grammy Award de "Melhor Artista Novo" em 2011, tornando-se a primeira mulher e a mais jovem baixista a receber esse prêmio. Seu estilo musical é uma fusão de jazz, soul, funk e música clássica, sempre explorando novas sonoridades e técnicas, além de se destacar por sua habilidade como improvisadora e compositora.
Esta transcrição foi originalmente publicada na Bass Player Brasil, edição 40, de janeiro de 2015.
Clique aqui para o Link da transcrição
Texto
Esta música foi lançada no álbum Radio Music Society de 2012, da cantora e baixista Esperanza Spalding, sendo uma versão cantada da música de Wayne Shorter, composta em parceria com Joseph Vitarelli. Esperanza manteve a maior parte dos arranjos, mas a sua maravilhosa interpretação fez com que a música soasse muito mais suingada, trazendo uma abordagem moderna. A música original, datada de 1985, vale a pena ser conferida em sua versão original.
A introdução abre com frases construídas a partir das notas dos acordes. Preste atenção nas tensões indicadas, pois elas são executadas. No compasso 5, temos uma ideia do que será a principal frase do baixo; ela varia conforme os acordes que são executados. Nestes primeiros compassos, o acorde de D(add9) serve como referência, e a frase é construída com os intervalos de fundamental, terça, sexta, nona e quinta. No final da música (compassos 143 a 150), esta ideia é repetida com algumas variações.
A partir do compasso 9, temos a primeira base de voz, indicada com números para facilitar a localização das partes. No primeiro compasso do trecho, a baixista executa a fundamental com sua oitava e, depois, os intervalos de quarta aumentada, fundamental, terça e sexta, relacionados ao acorde de E13. No segundo compasso, é executada uma frase com a escala de F# Mixolídio. Esses dois compassos formam a estrutura para a primeira parte da base de voz. Na segunda parte, as frases novamente são feitas utilizando as notas dos respectivos acordes. A base de voz ocorre entre os compassos 9 e 18, 19 e 26, 47 e 52, e 127 e 132.
Na base de voz 2, são utilizadas as fundamentais e as quintas dos acordes. Atente-se às indicações de inversão nos acordes. Esta base ocorre apenas uma vez na música, entre os compassos 27 e 30. O refrão da música trabalha com a corda D solta e a oitava. Para quem estiver estudando o contrabaixo fretless, este é um ótimo exercício de afinação. Basicamente, este trecho é construído com essa ideia e algumas variações rítmicas, mas atente-se a algumas variações que ocorrem no trecho. Do compasso 31 ao 38, o refrão é executado pela primeira vez e repetido entre os compassos 111 e 118.
No compasso 39, tem início o solo de teclado, que contém uma base bem legal e suingada. Mais uma vez, Esperanza cria variações com as notas dos respectivos acordes. São utilizados vários abafados e alguns contratempos neste trecho, sendo necessário um estudo aprofundado de rítmica. Este trecho também ocorre entre os compassos 119 e 126 com outras variações de frases.
A voz 3 é executada utilizando as fundamentais de cada acorde. Perceba que, neste trecho, as mudanças de acordes são constantes, mas também é utilizado um cromatismo no segundo tempo de cada compasso. A ideia varia conforme a modulação do trecho. A voz 3 ocorre entre os compassos 53 e 62, 71 e 79, e 133 e 142.
No compasso 63, tem início a quarta voz, que nada mais é do que a primeira base de voz modulada para Db7. No compasso 80, inicia-se a base do solo, que, na verdade, é uma grande jam, onde os músicos constroem algumas frases livres, e Esperanza novamente desfila sua criatividade e suingue.
Esperanza é dona de um talento e uma personalidade únicos, fazendo uma belíssima releitura dessa complexa música, fazendo jus às tradições de um músico do calibre de Wayne Shorter. Estude com calma todas as partes. A música é executada com um contrabaixo fretless, mas pode ser executada com um contrabaixo comum. A grande dificuldade está nas mudanças de região feitas por Esperanza para construir a frase. A afinação é o grande objetivo para quem estiver tocando com o baixo sem trastes.
Para obter mais informações sobre o meu trabalho, entrem em contato pelo e-mail: femtavares@gmail.com
Redes sociais:
Bons estudos e até a próxima coluna!
Fernando Tavares utiliza cordas Giannini e cabos Datalink.
.png)
