Olá, pessoal!
Nesta semana, apresento uma transcrição com texto explicativo no site. Para esta coluna, escolhemos a música Tudo que ela gosta de escutar do Charlie Brown Jr. com Champignon no baixo.
Nesta coluna faremos uma homenagem ao baixista Champignon, que influenciou inúmeros músicos nos anos 2000. Nesta música apresentaremos algumas ideias voltadas principalmente para aqueles que estão iniciando seus estudos no universo do contrabaixo elétrico. Esta coluna saiu originalmente na edição 26 da Revista Bass Player Brasil de novembro de 2013 e foi reeditada para o site.
Este artigo faz parte da minha coleção, que inclui diversos estudos sobre contrabaixo, teoria e análise musical.
Para conferir alguns dos trabalhos e artigos que publiquei, acessem o link:
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Charlie Brown Jr. - Tudo que ela gosta de escutar
Charlie Brown Jr. foi uma banda brasileira formada em Santos, em 1992. Liderada pelo vocalista Chorão, o grupo destacou-se pela fusão de rock, hardcore melódico, reggae, rap e skate culture, criando uma estética musical e lírica própria. Ao longo de sua trajetória, o Charlie Brown Jr. tornou-se uma das bandas mais representativas do rock brasileiro contemporâneo, influenciando gerações com seu repertório e identidade artística.
Champignon (Luiz Carlos Leão Duarte Júnior, 1978–2013) foi baixista e integrante fundamental da sonoridade do Charlie Brown Jr. Reconhecido pela técnica, musicalidade e criatividade, destacou-se pela combinação de linhas marcantes, uso expressivo do slap e grande sensibilidade rítmica. Sua atuação contribuiu decisivamente para a identidade sonora da banda, tornando-o uma referência para baixistas no Brasil.
Exercício 1
Neste exercício apresentamos as principais divisões rítmicas utilizadas na música.
No exercício 1a, temos a semínima. Em compasso 4/4, cada semínima corresponde a um tempo; portanto, a cada batida do metrônomo deve-se executar uma nota.
No exercício 1b, trabalha-se o conceito de staccato. O ponto colocado acima ou abaixo da nota indica que o valor deverá ser reduzido à metade do tempo previsto. Nos dois primeiros tempos do exemplo temos a semínima com staccato e, nos tempos três e quatro, a escrita demonstra como ela deve soar. Observe que a nota é tocada na cabeça do tempo e deve ser interrompida no contratempo, gerando uma pequena pausa.
No exercício 1c, estudamos o contratempo, divisão que pode ser mais complexa no início do aprendizado rítmico. Comece contando “1 e 2 e 3 e 4 e” e, em seguida, tente executar sempre no “e” de cada tempo.
No exercício 1d, apresentamos a rítmica da Base 1, acompanhada da contagem. Execute a nota no tempo um, depois no contratempo do segundo tempo e, em seguida, nos tempos três e quatro. Note que o terceiro tempo deve ser tocado em staccato.
No exemplo 1e, temos a rítmica das Bases 2 e 4, construídas em colcheias. Isso significa uma nota a cada meio tempo, totalizando oito notas por compasso.
No exemplo 1f, vemos a rítmica da Base 3. Ela é formada por duas colcheias no primeiro tempo, um contratempo no segundo tempo e duas semínimas em staccato nos tempos três e quatro.
Exercício 2
O campo harmônico utilizado para a construção da harmonia da música é o de dó menor (C menor), formado pelos seguintes acordes:
Observação: as indicações de “b” na cifra analítica indicam que os graus bIII, bVI e bVII foram rebaixados em relação ao campo harmônico maior. Neste exemplo, o uso de bemóis decorre do fato de estarmos em dó menor. Em outros tons, esses graus nem sempre apresentarão acidentes descendentes.
Na Base 1 são utilizados os acordes: Cm (Im), Eb (bIII) e Fm (IVm).
Na Base 2 são utilizados os acordes: Cm (Im), Eb (bIII), Fm (IVm) e Bb (bVII).
Na Base 3 são utilizados os acordes: Cm (Im), Ab (bVI) e Eb (bIII).
Na Base 4 são utilizados os acordes: Cm (Im), Eb (bIII), Bb (bVII) e Ab (bVI).
Exercício 3 – Base 1
Esta base foi construída com as fundamentais e corresponde à introdução e à linha de baixo da parte vocal da música. No exercício 7 apresentarei a forma completa e a quantidade de repetições de cada base.
Exercício 4 – Base 2
Esta base é utilizada no refrão da música e nela foram executadas as fundamentais de cada acorde.
Exercício 5 – Base 3
Neste exercício também são utilizadas as fundamentais de cada acorde. Ele corresponde à ponte e ao final da música, sendo que, na quarta repetição do fim, o baixista encerra a frase na nota Ab.
Exercício 6 – Base 4
Neste exercício executamos as fundamentais, e ele serve como base para o solo de guitarra.
Exercício 7 – Forma
A forma da música é a seguinte:
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Introdução = Base 1 – 1 vez
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Voz (0:12) – Base 1 – 2 vezes
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Ponte – Base 1 – 1 vez
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Voz – Base 1 – 2 vezes
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Refrão (0:54) – Base 2 – 2 vezes
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Voz (1:10) – Base 1 – 2 vezes
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Ponte – Base 1 – 1 vez
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Voz – Base 1 – 2 vezes
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Refrão (1:52) – Base 2 – 2 vezes
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Interlúdio (2:08) – Base 3 – 6 vezes
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Solo (2:20) – Base 4 – 2 vezes
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Refrão (2:29) – Base 2 – 2 vezes
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Final – Base 3 – 4 vezes
Estude cada parte separadamente e, depois, tente executá-las na mesma sequência da música. Bons estudos!
Conclusão
O estudo dessas bases e divisões rítmicas oferece uma excelente oportunidade para compreender a lógica musical presente nas linhas de baixo do Charlie Brown Jr., especialmente na obra de Champignon. Ao observar atentamente as fundamentais, a organização rítmica e a forma da música, o estudante desenvolve percepção, precisão e consciência estrutural — elementos essenciais para uma performance musical consistente e expressiva.
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Bons estudos e até a próxima coluna!
Fernando Tavares utiliza cordas Giannini e cabos Datalink.
