Nesta coluna de leitura, analisaremos a música “Love Me Do”, dos Beatles, e demonstrarei, passo a passo, como iniciar a leitura à primeira vista.
Este artigo faz parte da minha coleção, que inclui diversos estudos sobre contrabaixo, teoria e análise musical.
Para conferir alguns dos trabalhos e artigos que publiquei, acessem o link: http://www.femtavares.com.br/p/midiaimpressa-fernandotavares-sempre.html
Para obter mais informações, entrem em contato pelo e-mail: femtavares@gmail.com.
Todas as colunas anteriores foram importantes para adquirir o conhecimento necessário e, assim, colocarmos o conteúdo em prática ao tocar uma música diretamente da partitura.
Vale ressaltar que todos os compassos estão numerados para facilitar a localização.
Iniciando a leitura
O primeiro passo é fazer uma análise completa da partitura e compreender alguns pontos antes de iniciar a leitura. Vamos lá:
1. Antes de qualquer procedimento, observe a clave.
No caso da nossa música, temos a clave de fá, portanto uma clave com a qual o baixista já deve estar, ao menos, um pouco familiarizado em relação ao posicionamento das notas.
2. Observe a fórmula de compasso.
Na música, o compasso é 4/4, portanto utilizaremos a fórmula que já trabalhamos na maioria dos exemplos. Neste ponto, você já deve saber que a semibreve dura quatro tempos, a mínima dura dois tempos, a semínima dura um tempo, e assim por diante.
3. O terceiro ponto é observar a armadura de clave.
Nesta transcrição, optei por não utilizar acidentes fixos, pois ainda não trabalhamos esse conteúdo em nossas aulas.
Esses três passos são fundamentais antes de qualquer execução.
Dando continuidade à nossa análise, vamos identificar quais são as notas que aparecem no decorrer da transcrição (ou apenas em um trecho específico, caso a música seja muito longa).
Exercício 1
No Exercício 1, apresento as notas utilizadas na transcrição juntamente com a digitação sugerida — que segue o mesmo padrão estudado na aula anterior.
Observe que, para a nota Ré, proponho duas possibilidades: na primeira parte da música, recomendo o Ré pressionado com o dedo 4; já na ponte e no solo, sugiro o Ré na corda solta.
Há ainda a presença de um fá sustenido, que deve ser tratado como qualquer outra nota: localize-o no braço do instrumento e execute-o com o dedo 3.
Exercício 2
Agora é a hora de observar os sinais de repetição. No caso desta música, temos as barras duplas com dois pontos, que indicam a repetição dos compassos contidos entre elas.
Por exemplo, entre os compassos 36 e 39 existem essas barras, e você deve tocar esses quatro compassos e, em seguida, repeti-los. O mesmo ocorre entre os compassos 1–2, 27–28 e 44–45; acima da barra que indica o retorno, escrevi “tocar 3x”, ou seja, esses trechos devem ser repetidos três vezes antes de prosseguir na música. Sempre que o número de repetições for igual ou superior a três, isso deve ser indicado na pauta. Caso não haja indicação, o trecho deve ser repetido duas vezes.
Entre os compassos 5 e 17 também existe uma barra de repetição, porém no compasso 17 há um sinal chamado Final (Endings, em inglês). Ele indica que você deve tocar o trecho contido na chave na primeira vez e, na repetição, substituir o compasso com Final 1 pelo compasso com Final 2 (compasso 18). Em resumo: na primeira passagem, toque do compasso 5 ao 17; na repetição, toque do compasso 5 ao 16 e pule diretamente para o compasso 18.
Sempre que nos deparamos com algo novo, é natural surgirem dificuldades. Por isso, essa ordem sugerida para a leitura tem o objetivo de orientar seus primeiros passos na leitura à primeira vista. Com o tempo e a prática constante, esses procedimentos se tornarão cada vez mais claros e automáticos.
Leia com frequência, mantenha essas ideias sempre à mão e, gradualmente, você perceberá que o processo de leitura ficará mais fluido e natural.
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Este álbum é uma das maiores referências para contrabaixistas do mundo inteiro. Foi lançado originalmente em 1976 e gravado no Electric Lady Studios, em Nova York, no mês de junho daquele ano — com exceção da faixa “Life Is Just a Game”, registrada no A&M Studios, em Los Angeles. O álbum foi produzido pelo próprio Stanley Clarke.
Os destaques do disco são:
School Days — faixa-título, na qual o baixista utiliza as técnicas de string skipping e slap com maestria, além de apresentar um dos solos mais incríveis de contrabaixo que já ouvi.
Quiet Afternoon — belíssimo tema executado no piccolo bass.
Hot Fun — um groove simplesmente matador criado por Stanley.
Faixas
01 — School Days — 7:52
02 — Quiet Afternoon — 5:08
03 — The Dancer — 5:24
04 — Desert Song — 6:55
05 — Hot Fun — 2:52
06 — Life Is Just a Game — 9:00
*Todas as faixas compostas por Stanley Clarke.
Músicos
Stanley Clarke — contrabaixo; piccolo bass (faixas 2, 3 e 6); contrabaixo acústico (faixa 6); voz (faixas 1 e 6); piano (faixas 2 e 3)
Gerry Brown — bateria (faixas 1, 3 e 5); handbells (faixa 1)
John McLaughlin — violão (faixa 4)
Steve Gadd — bateria (faixa 2)
Billy Cobham — bateria e Moog 1500 (faixa 6)
Milt Holland — percussão (faixas 3 e 4)
David Sancious — guitarra (faixa 5); teclado (faixa 1); órgão (faixa 3); Minimoog (faixas 2 e 3)
Icarus Johnson — guitarra (faixa 6)
Ray Gomez — guitarra (faixas 1, 3 e 5)
George Duke — teclado (faixa 6)
Metais: Albert Aarons, William Peterson, Robert Findley, Buddy Childers, Dalton Smith, Gary Grant, George Bohanon, Jack Nimitz, Lew McCreary, Stuart Blumberg
Cordas: David Campbell, Dennis Karmazyn, Gordon Marron, Janice Adele Gower, John Wittenberg, Karen Jones, Lya Stern, Marcia Van Dyke, Marilyn Baker, Robert Dubow, Rollice Dale, Ronald Strauss, Thomas Buffum
Vídeo
A ideia desta coluna é oferecer a vocês informações sobre grandes álbuns de música. Naturalmente, os discos escolhidos fazem parte da minha formação musical e são sugestões de audição.
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Estou aqui para comunicar que saiu o novo número da Revista Contrapulso: Revista Latinoamericana de Estudios en Música Popular. Vol. 7 Núm. 2 (2026). Nessa edição, foi publicada a resenha que fiz do livro The Bastard Instrument de Brian Wright. O livro conta a história do contrabaixo elétrico desde os primórdios até os anos 60.
Gostaria de agradecer imensamente a Juan Pablo González pela oportunidade de produzir este trabalho.
Fernando Tavares utiliza cordas Giannini e cabos Datalink.
Fernando Tavares é pesquisador, professor e contrabaixista. Contribuiu com diversas publicações para revistas especializadas em contrabaixo e hoje é membro do LAMUS (Laboratório de Musicologia da EACH-USP Leste), do CEMUPE (Centro de Musicologia de Penedo) e do LEDEP (Laboratório de Educação e Desenvolvimento Psicológico da EACH-USP Leste).
É Mestre e Doutorando em Musicologia pela ECA-USP e é bolsista da CAPES.
"O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Brasil (CAPES) - Código de Financiamento 001
Durante vários anos, produzi e apresentei um programa totalmente dedicado ao contrabaixo na MKK Web Radio (https://mkkwebradio.com.br/. O programa ultrapassou a marca de 100 edições e, por esse motivo, decidi compartilhar com os ouvintes os episódios anteriores para os quais desenvolvi pesquisas e roteiros especiais.
Todos os programas podem ser ouvidos no Spotify e no Mixcloud. Os links estão disponíveis abaixo:
No programa 14, apresentamos um especial dedicado ao contrabaixo fretless. A seguir, você encontra a pauta e o roteiro completos do programa.
Música 1 – Jaco Pastorius – “Continuum”
Os primeiros registros do baixo fretless remontam às experiências de Bill Wyman (Rolling Stones), no início dos anos 1960. O primeiro modelo comercial surgiu em 1966, com o Ampeg AUB-1. Posteriormente, músicos como Ralphe Armstrong e Jack Bruce contribuíram para a consolidação do instrumento. A grande transformação, entretanto, ocorreu em 1976, com o álbum de estreia de Jaco Pastorius, que leva seu próprio nome.
Música 2 – Claudio Bertrami – “Cheiro Verde”
No Brasil, o fretless ganhou destaque com Claudio Bertrami, já no álbum “LeGal” (1970), de Gal Costa. Nos anos 80, ele fundou o grupo Medusa. Em “Cheiro Verde”, do álbum “Ferrovias” (1983), Bertrami utiliza um fretless piccolo, explorando timbres singulares. Considerado um dos pilares do contrabaixo brasileiro, Bertrami deixou uma contribuição imensa para a música instrumental no país.
Música 3 – Michael Manring – “The Enormous Room”
Michael Manring é reconhecido por sua abordagem experimental do contrabaixo, explorando múltiplos instrumentos e afinações alternativas. Um exemplo marcante é “My Three Moons”, apresentada no Bass Day 1998.
Além disso, Michael Manring faz uso de uma grande variedade de efeitos e desenvolve linhas extremamente criativas ao longo de seus álbuns.
Para este especial, selecionamos uma música construída com o auxílio de seu baixo Zon, equipado com tarraxas e um mecanismo na ponte que permitem alterar a afinação do instrumento em tempo real. Grande parte do que vocês ouvirão nessa faixa é executado utilizando cordas soltas.
Seguimos, então, com “The Enormous Room”, do álbum “Thonk” (1994).
Manring é um excelente compositor.
Para quem não sabe, ele foi aluno de Jaco Pastorius, mas trilhou o seu próprio caminho e, diferentemente de seu mestre, utiliza diversas técnicas, como two-hands, slap, entre outras, além de dominar o fretless e explorar os harmônicos, assim como seu mentor.
O músico é dono de uma das maiores obras para o contrabaixo, pois levou o instrumento ao extremo de suas possibilidades sonoras.
Música 4 — Pino Palladino — “Everytime You Go Away”
Agora vamos falar de Pino Palladino, que é um dos maiores baixistas a empunhar o fretless.
Um importante músico de estúdio nos anos 80, Pino obteve grande destaque com o álbum “I, Assassin”, de Gary Numan. Também tocou com Paul Young, Go West, John Mayer Trio, The Who, Jeff Beck, entre outros.
Ele utilizava um Music Man StingRay fretless de 1979.
Então, vamos escutar a música “Everytime You Go Away”, de Paul Young, lançada em 1985.
Prestem atenção nessa super linha de baixo.
Outra música com uma linha marcante de fretless, com a mesma dupla, é “Wherever I Lay My Hat”. E, já que estamos falando dos anos 80, outras músicas com linhas memoráveis de fretless são “Lady in Red” (Chris de Burgh), “As the World Falls Down” (David Bowie, com Will Lee no baixo) e “King of Pain” (The Police).
Música 5 — Yuri Popoff — “Vida e Música”
Agora vamos falar de um baixista brasileiro de Montes Claros.
Yuri Popoff é um daqueles músicos que deveriam, obrigatoriamente, ser estudados nos cursos de contrabaixo. Ele domina o instrumento e sua linguagem como poucos. Preste atenção em como ele faz cada nota soar: parece que todas as notas têm vida própria.
Tocou em algumas orquestras nos anos 70 e começou a utilizar o fretless no final dessa década.
Segundo Benjamin “BJ” Bentes, em 1982, Popoff foi o primeiro a gravar uma música com solo de fretless. O registro está no disco “Instrumental”, de Mara do Nascimento.
Além disso, trabalhou com grandes nomes da música brasileira, como Beto Guedes, Toninho Horta, Cássia Eller e Tavinho Moura.
Na matéria da Bass Player, BJ escreve que ele possui dois baixos Pedulla fretless — um de 5 cordas e outro de 8 cordas (em pares oitavados, como em um violão de 12 cordas) — além de um modelo Yamaha, um baixolão e um Tokai japonês, todos fretless.
Para este especial, escolhemos a canção “Vida e Música”, do álbum “De Paris a Minas” (2019). Esta música foi indicada pelo próprio Yuri.
A formação da faixa é: Yuri Popoff — baixo fretless; Manuel Rocheman — piano; Olivier Ker Ourio — harmônica; Christophe Bras — bateria.
O álbum “De Paris a Minas” foi gravado no Sextan Studio, em Paris (França), entre os dias 11 e 13 de junho de 2017.
Ele contou com a colaboração de renomados músicos do cenário contemporâneo do jazz europeu.
O álbum traz temas inéditos, além de sua mais conhecida criação, “Era Só Começo o Nosso Fim”.
As informações foram gentilmente fornecidas por Berenice Chaves.
Música 6 — João Baptista — “Clube da Esquina 2”
Agora vamos escutar uma música de Milton Nascimento que conta com o baixista João Baptista no fretless.
A música é a belíssima “Clube da Esquina 2”, gravada com um fretless de 5 cordas.
Ela está no álbum “Angelus”, que contou com a participação de diversos músicos, como Pat Metheny, Jon Anderson (Yes), Wayne Shorter e James Taylor. Além de João, o disco traz também a lenda do contrabaixo acústico Ron Carter.
Se vocês quiserem conferir o desempenho de Carter, Metheny e Shorter, escutem a música “Vera Cruz”.
Vamos, então, ouvir a linda canção de Milton Nascimento, em parceria com os irmãos Lô e Márcio Borges: “Clube da Esquina 2”, do álbum “Angelus” (1993).
Música 7 — Brenda Martin — “Sin La Red”
Como sempre, abrimos espaço aqui no nosso programa para os baixistas latino-americanos e, desta vez, o destaque vai para a sensacional Brenda Martin.
Brenda é uma baixista argentina que desenvolve um trabalho incrível com a banda Eruca Sativa. Se vocês ouvirem a banda, perceberão que ela utiliza diversos modelos de contrabaixo.
Para este especial, escolhemos a música “Sin La Red”, na qual ela toca fretless e realiza um belo solo no meio da canção.
Brenda é bacharel em Música pela Escuela Superior de Música Popular La Colmena (Córdoba, Argentina).
Posteriormente, tornou-se professora na própria escola e também em outras instituições, como a Academia Musical Sol e a Academia Yamaha, além de trabalhar com alunos particulares.
A banda Eruca Sativa foi formada na Argentina em 2007, e seus integrantes são: Lula Bertoldi (guitarra e voz), Brenda Martin (baixo e voz) e Gabriel Pedernera (bateria e voz).
Música 8 — Steve Di Giorgio — “The Philosopher” (Death)
Agora vamos escutar o fretless no thrash metal.
Isso mesmo! Um dos maiores nomes do contrabaixo no estilo é Steve Di Giorgio, que utiliza um baixo fretless para gravar a maior parte de seu trabalho.
Para este especial, separamos uma música da banda Death.
Procurem no YouTube — há vários vídeos desse baixista tocando com esse tipo de instrumento.
Por falar em som pesado, uma música bem famosa com fretless nesse estilo é “Until It Sleeps”, do Metallica, com Jason Newsted no baixo.
Música 9 — Steve Bailey — “Stan the Man”
Steve Bailey é um dos grandes nomes do contrabaixo.
Ele utiliza um fretless de seis cordas e vocês podem conferir suas performances nesse trabalho interessante ao lado de Victor Wooten.
Eles montaram um projeto chamado Bass Extremes, que foi muito importante para o contrabaixo na década de 90. O projeto envolveu uma vídeo-aula e um livro com as linhas e lições, acompanhado de um CD. Em todos os shows, Steve empunhou o seu fretless. Posteriormente, eles lançaram músicas novas com a participação de outros músicos.
Para este especial, separamos uma música de que eu gosto muito, feita em homenagem a Stanley Clarke. O nome da música é “Stan the Man”, e prestem atenção aos acordes executados com harmônicos artificiais.
Para quem não sabe, essa técnica consiste em tocar com um dedo da mão direita enquanto outro dedo da mesma mão produz o harmônico — na maior parte das vezes, uma oitava acima. Porém, como podemos perceber, Steve explora diversos intervalos. Geralmente, o baixista utiliza o indicador para gerar o harmônico e, apenas para registrar, Jaco executava os harmônicos artificiais com o polegar.
O baterista do trio é Gregg Bissonette.
Nesse trabalho, há também uma música solo de Steve chamada “Moonridge”.
Espero que escutem o programa.
Este artigo faz parte da minha coleção, que inclui diversos estudos sobre contrabaixo, teoria e análise musical.
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